“为了临摹那些画赞的书法，我确实化了很大功夫哩。”

①浦上玉堂，日本江后期画家（1745—1820）。

当下就和凤岳作了请他们到东京去的决定，门仓接着就开始跟他商谈，一给他安排房以及生活费等等的问题。““暂时我就一个人去，家人还是留在这里，因为孩的学校也有问题。”

门仓目不斜视地盯住着我说。

门仓连声地称赞着我，那样兴得什么似的，仿佛在想像中已经真的把钱拿到手了一样。

我一面想一面说。

门仓的睛里立刻放了光芒，声音也大起来了。

“可是，您准备让风秀画什么呢？”

凤岳这样说。我也表示赞同。他这么一说，倒也提醒我想起来了：还必须给凤岳准备好一条退路。等他一旦崩溃的时候，必须有一个预先准备好的地方可以收容他。关于这一，门仓和风岳自己都是不知的。

门仓的所谓市面，乃是指的二三古董商的易买卖，许多古今名匠的赝品，都是从这里来的。

门仓当下就举了这两个人的名字来。

门仓照例摇晃着他那发秃得只剩后面几的脑袋，拼命为我给凤岳作着宣传：只要有这位先生指导。您的技术一定可以达到现代第一的平。将来的收之多，也决不是您所能想像得到的。我们也是看到您呆在这乡下实在太可惜了，所以特地从东京远赶来。既然有这位先生在一起，那您就专心用功得啦，直到您功成名就的时候为止，一切麻烦的事情，都由我一个人负责，您就用不着在这方面耽什么心事，只拼命上就是啦。“门仓心地这样说着，他的视线就未来去去地望着我和凤岳两个人。他的这些话里，自然也适当地夹杂着一些阿谀的成份。

门仓在一旁凝视着这些画。不断“嗯，嗯，”

“玉堂？浦上玉堂①吧？”

地咂着嘴，还不时地斜瞟我一下。他的睛里浮现着希望的光芒，似乎是在促着我的决断。

门仓一上火车就这么急地问我。这个酒句凤岳一直送我们到火车站，的站在月台上向我们挥着手。他那姿态带着一些昂然奋发的样。

“凤岳这个人很好吧？”

照这样，看来是没有问题了——我这样暗忖着。一希望也在我心里扩大起来、不过，这希望就象刚才看到的那条河里的泥一样，呈现着黝黑而浑浊的颜。

凤岳说着，向我低行礼，那张长长的脸上浮起了愉快的笑容。他这么一笑，那瘦削的鼻梁上的肤又皱在一起了，那薄薄的嘴歪欠着，使人到一副老相。

“这可太好啦，您想到玉堂，光实在不错。要是竹田或者大雅。那已经是太多啦，玉堂在市面上还很少见。”

“嗯，不过，也要培养起来看哩。”

当下和他约好，但等房找到之后，立刻就来通知他，这样约定之后，我们便告辞走了。

“要是玉堂，价值就大啦，普普通通的也可以卖到五六十万，东西好的话，可以卖到四五百万哩。先生的光真不错啊。”

“这个，大概要数浜岛或是田室了吧。”

凤岳的妻也一直送到门外，那张圆脸上的不安的表情还没有消失。灼的光使她的脸变成了白纸一样，那对细小的睛，在我背后目不转睛地望着。如果说，真的有人本能地看穿了我真正的心意的话，那这个人恐怕就是凤岳的这个憔悴的妻吧。

“不能让他这个那个的画得太杂。玉堂之类看来很好。如果就画玉堂，那是有希望成功的。”

“可是，门仓君，”我说“你知不知，现在有哪些人对收集玉堂的作品最心？”

“请多多指教。”

我嘴里这样回答，睛却望着车窗外面的那条大河，群在上堤的夏草上游着。我的这句话也是想在某程度上抑制一下门仓的期望。

凤岳的话带着一些自夸的气。据说，为了模仿竹田或大雅在书法上的习惯，他不知了多少日一面看着那些珂罗版，一面练习。正如所说的那样，他模仿的那些宇，即使是相当的行家，也不容看得来的。

差得远了。由此可见，对他最适宜的是南画。他临摹的原作都是一些①雪舟，日本十五世纪画家（1420—1506）术杂志上的珂罗版，是谁都很熟悉的图画。