实生活成为我们的摹仿蓝本，我们非常兴奋，因为摹仿有时候是一件很快乐的事情，我们享受着摹仿，在欢快的摹仿中打发时间。

马延龄在画板上飞快地画着，他用铅笔画速写，速度快得惊人。有时候，一张画一挥而就，简单的几笔已经完成。有时候，又特别地精雕细刻，同一张画要反复无数遍。当大家的姿势有些僵化的时候，他便停下笔来，笑着让我们随便说些什么：

“这天气真热，小双，你的胳膊挡住大双了。”

马延龄的一对双胞胎儿子比我大两岁，他们和木木一样，在当时绝对崇拜张小燕，绝对听张小燕的话，对张小燕的指示言听计从。

“那孩子叫什么的，别动，就这样，”马延龄一边画，一边笑着说“别紧张呀，对，这样就很好。”

马延龄不时地将笔举在半空中，对着我们比画，测算大小比例。张小燕像一个严格的监工一样，不许我们这样，不许我们那样。一旦谁调皮捣蛋，她立刻就亮出她的杀手锏：

“都老实一点，谁要是不听话，立刻给我滚回家。”

为了不影响马延龄的工作，在漫长的绘画过程中，张小燕不允许我们过去看他画了些什么，画得怎么样。差不多有半个月的时间，我们几乎天天都是马延龄的模特，摆了无数个做作的造型姿势。很快，马延龄从自己的这些速写里面，挑出一部分整理加工，画成了巨幅的连环画“红小鬼系列”像大字报一样糊在墙上。这些画几乎立刻在戏校大院里引起了轰动，影响迅速传到了社会上，在接下来的一些日子里，前来参观的人源源不断，其火爆程度让马延龄终身难忘。这组“红小鬼的故事”是他真正意义的成名作，二十多年以后，马延龄在纽约举行自己的戏剧人物脸谱画展，接受当地媒体采访，曾经十分动情地回忆起这段往事，他耿耿于怀，说人们通常都喜欢把文化大革命比喻成文化的沙漠，可是他当年画的那组红小鬼系列，对于他个人来说，却是地地道道的一片绿洲。马延龄后来的一切成就，都源于最初的这组连环画。

红小鬼系列给马延龄带来了种种好处，因为这组画的影响，以后每遇到什么重大节日，他都被上级领导借调出去突击宣传画。绘画的才能不但让他躲过了运动的冲击，躲过了红卫兵小将的批斗，而且赢得了张小燕的芳心。张小燕在那一阵似乎突然长大了，在这之前，她永远是个单纯的孩子王，学习成绩永远不好，反应迟钝，总是和比自己小好几岁的孩子在一起玩。她是个老牌的留级生，在五年级和初一这个时期，各留过一级。虽然在孩子中有着不错的威望，然而在成年人的眼里，张小燕不管怎么说，都是个大脑有点问题的女孩。她看上去很聪明，真正读起书来笨得要死，看上去十分机灵，一些简单的事情老是想不明白。现在，张小燕突然成熟了，她开始陷入深思，开始动不动就脸红。

马延龄后来在画界站稳了脚跟，他的戏剧人物脸谱独树一帜，很受西方媒体的欢迎。当年写实风格的红小鬼系列，充其量不过是展现了他素描方面的才华。写实并不是马延龄所擅长，投身于戏剧人物脸谱之前，他的画中只要出现女孩子的形象，必定可以见到张小燕的蛛丝马迹。有一种说法言之确凿，说马延龄所以要改画戏剧人物脸谱，只是想摆脱张小燕的阴影。张小燕的阴影挥之不去，对于马延龄来说，摆脱她是一件很困难的事情。张小燕曾打开了他生活中最光辉的一页，带来了无数灵感，也留下了最可怕的噩梦。张小燕是雨后树林里长出来的蘑菇，色彩斑斓，然而鲜艳好看的东西，却可能有毒，有剧毒。