我将在人群中找到我的安宁
事实上，他
本不是一个梦的领域的逃亡者。相反，那些他正在描写的人群倒是他那梦的领域。但是，他不害怕；他知
，一个真正的男人决不会害怕鲜血。但是当弗朗季谢克·哈拉斯写下这些诗句时，他并没有同街
上的人群在一起；他正在里面工作的那个房间是安静的。一个梦的领域的逃亡者
踩在我自己的
这位诗人也意识到了这个区别。只有他知
在诗歌的房
里当一名囚犯是多么抑郁。
纳员的这个朋友一
也不漂亮；事实上，雅罗米尔还认为她几乎很丑。这两个姑娘截然相反：纳员是黑发，另一个却是红发；纳员
态丰满，另一个却瘦骨伶仃；纳员少言寡语，另一个却喋喋不休；纳员令人
到神秘的熟悉，另一个却使人反。他又贴上了什么呢？卡尔·
克思的像片？哲学讲堂里挤得
不通。几个诗人坐在讲台上。一位满
发的青年，穿着青年协会成员那些日正
行的蓝
衬衫，正在讲话：然后第一个诗人站起来，朗诵了一首诗，描写一个姑娘和她的恋人断绝了关系，因为这个在她旁边车床工作的年轻人很懒惰，没有完成他的生产定额。年轻人不愿失去他的姑娘，于是开始满腔
情地工作，很快社会主义劳动英雄的红星就钉在了他的车床上。其余的诗人接踵发言，朗诵诗歌，歌颂和平，列宁，斯大林，反法西斯斗争中的烈士，以及超额完成任务的工人。难
就没有逃离这所装满镜的房的路吗？把我的脚后跟
照这位白发如银的诗人的观，青
不是人生一个特定时期的名称，而是超越任何
年龄的一
价值。这个思想用恰当的诗表达来，成功地达到了一个双重目的：既恭维了年轻的听众，又神奇地抹掉了诗人皱纹，使他成了一个与青年男女同等的人，（因为他清楚地表明，他是与未来手挽手前
的一个先锋）。他正在朗诵一首他写的怀念她母亲，即他亲
的外祖母的诗：他用悦耳的嗓音宣称，那些与年轻的社会步伐一致的人是年轻的，这个年轻的社会就是社会主义；那些与未来一
前的人是年轻的，他决不朝后看。维尔迪米尔·
雅可夫斯基写。雅罗米尔懂得他。诗的语言如今在他看来就象母亲内衣柜里的
细网织品。他好几个月没有写诗了。他一儿不想写。他在逃跑。母亲要他去市场买东西他就去，但他一直锁上他的写字台
屉。他已经把现代画的复制品从他房间的墙上取下来了。那个胆怯的法律学生（是的，当然，这是伊希·沃尔克）看见桌上覆盖着鲜血，许多鲜血，因为
最后他把课本推到一边（已经夜
了），沉思着他那写了一半的诗。他正在写一个叫简的无产者，他想靠使梦实现来扼杀他那
好生活的梦。他一只手拿着锤，另一只手挽着他的恋人，由大批同志簇拥着，大踏步走革命。雅罗米尔喜
这张照片，他对这个男人几乎不了解，而且这个男人正在从他的记忆中消失。他怀念这个足球队员，士兵，囚犯。他非常怀念这个男人。一个被扼杀之梦的
沃尔克太太从家乡来看望他，听着她的她朗诵诗歌。她
到心满意足：儿仍然是属于她的。不
是别的女人还是这个疯狂的世界都没能把他从她的
边夺走。相反，倒是女人和世界被圈在这个有
力的诗歌中心，她自己招来围着她儿的一个圈，她秘密地君临其上的一个领域。伤
是恐怖的。不。他贴上了他父亲的像片。这是一张1938年的照片，正是不幸的大动员时期，他父亲穿着一件军官制服。
青年人对青
所有的
大力量一无所知。但是，现在这个站起来朗诵的白发如银的诗人却知它。他也没能把他的歌变成诅咒，确切地说，他的诅咒却在不断地变成歌。
然而我
他监视了好几次，希望有一个晚上这两个姑娘会分别离开，这样他就可以对那位黑
发姑娘说话。但是，这情形从来没发生。一次，他跟踪她们；她们穿过了几条街，走了一幢公寓房；他在这幢楼房前来回踱了大约一小时，然而，她们俩没有一个来。只有真正的诗人才知
他多么渴望不当一名诗人，渴望离开笼罩着令人耳聋的沉默、装满镜的房。商店六
打烊，他在对面的拐角觑视，他知那位女纳员总是在六过几分离开，不过他也知，她总是由同一个商店的一个年轻的女售货员陪伴。发抖。这是什么命运！
歌
上沃尔克太大的内心
在安宁之中。让她的儿奔赴战场，让他一只手拿着锤，一只手挽着恋人吧。这没有什么损害。毕竟，他的这个世界包括她，外婆，家
厨房，以及她反复给他
输的一切德，让这个世界看见他手里拿着锤吧。她非常清楚，在世界面前游行与人世界是完全不同的事。雅罗米尔
"诗歌在革命时期起到的重要作用是任何时期都无法比拟的；诗歌充当了革命的代言人，反过来革命又把诗歌从孤独中解放了
来；诗人现在知，人们，尤其是青年人正在倾听他；对青年人来说，诗歌和革命完全是一回事。"为了这个光辉世界的荣耀…
我将奔赴战场我亲
的外婆克制自己