在袜
里是为了发
一个他于礼貌不能直接表达的信息：以这
玩笑的方式，他要让她知
，他拒绝她的世界，他的屈服只是暂时的。玛曼一直觉得自己相貌平平，没有魅力。这大半是因为同她一起长大的
是一个舞会上的皇后，在布拉格第一
的女式服装商店工作，她活泼
丽，喜
打网球，轻易地就
了
雅男人们的世界。在社
活动中的成功助长了玛曼带有挑战
的庄重；完全于反抗，她开始喜
伤严肃的音乐和书籍。在前一章我们已经提到：玛曼很快就明白了，那个如此渴望
情冒险的男人却害怕生活冒险，不愿同她一去遨游星空。我们也已知在这情况下，她的自尊经受住了情人的冷淡反应。发生了一个很重要的变化：玛曼长期受情人目光支
的
躯，现在了一个新的历史阶段；它不再是别人
光中的一个十足的
，而是变成了一个献于某个还没有光的人的话生生的
。它的外表已失去了意义；沿着一个内在的、看不见的表面，它
及到另一个躯。因此外
世界的光只能捕捉住它那无关
要的外壳。工程师的评价不再有任何意义，它对这个躯的命运一
没有影响。躯终于变得完全独立和自足了；变得越来越大、越来越丑的腹充满了自豪。这
雪
石膏的雕像于是成了一个真正的古代神祗：一个不时介人类事务，使人的一生困惑，设下
谋，显示神迹的冥冥之神。年轻的女主人公把他视为同盟，她那充满渴望女想象力把他变成了一个活生生的人，他的瞳孔仿佛闪烁着生气，嘴
颤动着声息。她上了这个为她而横遭凌辱的
青年。当她凝视着那张俊秀的脸时，她产生了一个愿望，希望腹里正在生长的孩与丈夫这个风度翩翩的情敌相象。这个愿望如此
烈，以至她一面瞧着自己的腹，一面想象着这个希腊青年才是孩真正的父亲，她祈求神运用他的力量改变过去，改变她怀上儿的经历，就象伟大的提香曾经在一个拙劣画家毁坏的画布上画了杰作一样。他们把诗人放在母亲床边的一个有围栏的小床上，她听着那悦耳的号哭声，疼痛的
躯充满了自豪。我们不要妒忌玛曼的满足，迄今为止，它还没有味到多少乐，尽
它还算迷人：不错，背没有
廓，
有短，但是
脯却非常丰满，在一
梳理得十分漂亮的发（漂亮得难以相称）下有一张并不眩目但却动人的脸。其实在认识工程师之前，她就经常同一个年轻的医科学生约会，他是她父母朋友的儿
，但这关系并没能唤起她在上的自信。一天晚上，在一个夏日别墅里，她同他在一起第一次验了，第二天早晨她就同他绝了，因为她悲哀地确信无论她的情还是官都注定不能分享伟大的情。当时她正准备完成毕业考试，这次经历使她能及时宣布，她已在脑力劳动中看到了生活的目的，她决定报考哲学系（尽她有一个讲究实际的父亲）。然而不
她怎样在希望和怀疑之间徘徊，她还是完全消除了妄自菲薄。她不再为的网球拍而沮丧，她的躯终于变得活跃了，玛曼学会了享受存在的乐趣，她希望能确信新的生活会是一个永久的现实而不是一个完全靠不住的允诺；她渴望工程师能带着她远离大学讲堂，远离她的儿童教养院，把一个情故事变成一个真实的生活故事。这就是她为什么这样
诚迎她的怀
的缘故。她冥想着自己，冥想着工程师和孩，这个三重奏好象是上达星空，充满了宇宙。在圣母玛丽亚
上，她无意中发现了不需要生
而当母亲的典范，于是她向往着一没有父亲参与的母。她如痴如醉地渴望孩叫阿波罗，在她看来这名字就如同意味着"他没有人父。"当然，她知儿会因取了这样一个贵的名字而遇上麻烦，人们会嘲笑她和儿。因此她寻找一个能得上年轻的奥林匹斯神的捷克名字，最后她选定为雅罗米尔，意思是"他
天"和"他被天所。"这个选择得到了大家的赞同。在大学课堂的
板凳上坐了五个月后，她那失望的躯一天在街上与一位刚毕业的年轻工程师相遇，他
野地向它献殷勤，几次约会后就占有了它。由于当时得到了意想不到的满足，心灵很快就忘掉了学者生涯的抱负，与息息相通了（一颗真实的心灵总是这样）。它欣然同意工程师的观，赞扬他的快乐无忧，钦佩他那迷人的不负责任。玛曼虽然意识到这些特与她长大的环境格格不，但她却打算与工程师的特认同，在这些特面前，她那忧郁、纯洁的躯获得了自信。对自己开始惊讶莫名地欣赏起来。那么玛曼到底幸福不幸福？不完全幸福；她在信心和怀疑之间徘徊。当她在镜
前脱下衣服时，她试图通过丈夫的光来审视自己：有时她好象很有魅力，有时又似乎索然无味。把自己的给他人的光去评判，这正是产生不安和怀疑的
源。当他们驱车把她送到医院时，事实上
意正
，盛开着紫丁香；几个小时的阵痛后，幼小的诗人
落到这世界的肮脏被单上。分娩之后，玛曼的躯
又了一个新的时期。当她第一次到儿的嘴摸索着到她的脯时，一
甜
的颤动传到内
，辐
到