陈玉福的创作是勤奋的，这得益于他苦难的经历和丰富的社会生活。他生于三年自然灾害的６0年代初，父母都是无权无势的小农民，所以几乎没有吃的养活他。懂事上学后，适逢文化大革命，因为父亲被国民党抓过兵，作为“狗崽”的他虽然考中时是全班第一名，可他没有通过政审关而失去了学业。回乡务农后，他刻苦自学，年纪小小就写了３0余万字的长篇小说《我的家》，作品虽未版，可文学之路就在那时候从他脚下开始了。１９７８年他考乡村学校当上了一名小学教师，这之后靠自学取得了大专、本科文凭。前年我去兰州大学讲学时，他又刚刚毕业于兰州大学的中文系在职人员研究生班。他的朋友很多，尤其是政界的朋友，包括层的主要领导…“梅香自苦寒来”可以这么说，他的今天是苦难换来的。苦难对他来说，是一所真正的大学校。

二○○二年十二月于北京

创作是一项艰辛的个的智力劳作，而长篇小说的创作就更是一大的神劳动——需要支付的智慧和力十分浩大。陈玉福写“１号系列”开的几作品固然可喜，但越是走向，就越能会到，未来的路还很漫长。我期待陈玉福厚积而薄发，在“一号系列”以后几作品里完成新的超越。

雷达

福似乎是一个这样的作家：他游弋在严肃文学与通俗文学之间，以故事和悬念见长。它的写作，表达了对烈现实人生的召唤和探索国家和人民的命运的愿望。他的小说洋溢着郁的乐观与悲壮，忠诚与牺牲，信仰与奉献的神诉求，表达着生死时速一般的壮烈情怀。他还是一个善于寻求题材优势的人，他不认为题材是无差别的，他显然相信，尖锐的现实题材是赢得当代读者的重要途径。正因为如此他在技术上的弱被其他优势遮蔽了。公平地说，《１号专案组》比《１号会议室》无论人刻画还是思考度，皆有不小的步，且一比一好，一比一刻。于波这一级形象，从脸谱化中脱，开始变得复杂了，个甚为突，但又是统一的。矿山劳模梁贤的形象也颇为突。还有各人等，各有特。总的看来，《１号专案组》的闹可看之甚多。他摈弃了前一阶段某些所谓官场小说客观展览腐败的自然主义倾向，或赏玩化、消费化倾向，而是告诉读者，腐败是怎样渗透开来的，失去制约的权力是怎样使人堕落的，血债累累的罪恶势力是怎样受到清算的，以及民心这杆秤到底有多重，邪恶和腐败不有多么骄狂，最终是怎样被正义之剑斩杀的。这一切当然是读者乐于了解的。