我到，只要我们的思想再解放一些，只要“左’’的幽灵不再不时地在我们面前晃(当然，我们也要注意剥削阶级思想和外来不健康的思想对我们的影响)，只要我们创作准备得充分一些，军事文学大面积的丰收和“全方位”的突破，是完全可以预期的。

文学不应对历史留下空白

《坟茔》在揭示矛盾方面，棱角要比《环》大一些。我非常谢《昆仑》编辑在刊用这小说时，不仅没有让我磨掉可能引小麻烦的棱角，而且还鼓励我再放开一些。《坟茔》所揭示的矛盾，或许有人接受不了。对一作品，不论从思想还是从艺术见解来说，要让所有的人都接受，那是绝不可能的。中国之大，十亿之众，对一作品毁誉不一，见解不同，是十分正常的。只要不是看风转舵，重温“大批判”的旧梦，谁心里有啥就说啥，是政治开明的表现。

我不敢说《坟茔》是彻底否定“文革”的作品，我写时没有那样明确地想过，稿写了近一半时，才听到党中央提要彻底否定“文革”况且“文革”的大悲剧绝非“十九座坟茔能否定得了的。我只能说，因为我对“文革”中的那段队生活还熟悉，便写了这篇东西。

有人说文艺不要再去表现“文革”了，这实在难以苟同。回顾那段历史的确是痛苦的，但我们仍需痛定思痛；闭上睛无视那段历史也许容易，但我们却没有随意忘却的权力！况且，在质文明和神文明日益发达的今天，文学不会也不应该给历史留下空白。我认为，站在比较的历史角度来反映“文革”的作品，不是嫌多，而是嫌少，真正称得上史诗的作品还没现。“文革”作为历史的大悲剧，其经验教训很值得文学去总结、去再现。写好这方面的作品，防止历史的悲剧重演，将作用于千秋万代。时代在呼唤中国的莎士比亚。真正从宏观笔写那场悲剧的源，描绘那段极为复杂的历史，塑造各各样称得上艺术典型形象的大作品，随着时代的前，肯定要现的。

李存葆

存葆《山中，那十九座坟茔》全文完。

《坟茔》在艺术表现上会给人若缺憾。笔力不足且不说，它是我在“背一战”的情况下匆忙完成的。我虽在四月份就完成了构思，但因忙，直到《昆仑》第六期上别的稿已下厂一个多月了，我这稿还在赶写中。抢先上市的果必然带有青和酸涩。

在创作中我抱定这样的态度：作家对生活应该绝对真诚。虽然有人想用一句“自然主义”来否定“现实主义”(“自然主义”和“现实主义”的概念本来是清楚的)，但我还是照自己认准的路走下去。写《坟茔》时，我力求自己能有对历史、对人民负责的观念，去再现那荒唐年代中“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”的严峻的真实。中国士兵的忠诚贞、英勇顽、吃苦耐劳和牺牲神，是世界上任何一个国家的军队都无法匹敌的。我常常想大声呼喊：“中国士兵万岁！”我就是带着这样的情来写彭树奎、郭金泰、孙大壮、陈煜、刘琴琴、王世忠、甚至是殷旭升的。尽他们在《坟茔》中都不可避免地扮演了悲剧的角，成了无谓的牺牲品。然而，人生的悲剧又往往是无知造成的。孙大壮、王世忠等人的死，不能完全归于极左路线的重压，还在于他们的无知。在这些战士上，生活的艰辛铸成了他们的德，文化的贫乏又造成了他们的蒙昧。显然，在这作品中，我偏重于描绘他们的德，而没有过多地去剖析他们的蒙昧。嘲讽这些战士，我落笔发抖，于心不忍。尽我知鲁迅先生在他的作品中不止一次剖析的那“劣”是产生悲剧的土壤。没有文化的军队是愚蠢的军队，没有文化的人民是很难掌握自己命运的。一切社会问题、政治问题，归结，原因在于经济。“文革”的悲剧发生在我们这个历史悠久而经济不发达的民族上，单把责任归于领袖人和问罪于几个野心家，显然是不够的，值得我们思的东西太多了。

选自《小说月报第二届百奖获奖作品集》

近两年来，我经常思考“文革”中乃至“文革”前“左”的那一给我们今天生活留下的“后遗症”我痛切地到“文革”虽已成为历史，但生活的内容却是刀割不断的。昨天的矛盾会延续到今天，今天的矛盾也会延续到明天。昨天的“因”往往是今天的“果”没有极左路线“十年”的登峰造极，也许很难有今天这如同大坝开闸般的汹涌变革洪。今天，改革已成为任何个人都不可逆转的历史趋势。表面上看，改革的路障似乎被拆除了，但我们却时时会遇上“地雷”而这些“地雷”里装的无不是“左”的火药！我们仍需用百倍的勇气，去蹚过一个个“雷区”由此，我固执地认为，和改革一起前的文学固然值得提倡(写改革也离不开昨天的历史)，但“反思”文学也同样会给今天的生活以启迪。这便是我写《坟茔》的初衷。